《莆田一套》剧情简介
那房子又小挤了一屋子的人转身不得只得站着生受了他的他磕完了又向端甫磕头我便对蔡嫂道：我办这件事时正愁着找了出来没有地方安插他；我们两个又都没有家眷在这...原来这家人家只住得一间破屋真是寝于斯、食于斯的了我暗想这等人家也养着丫头也算是一件奇事只见一个骨瘦如柴的妇人站起来应道：我道是谁原来是王大嫂那两位...
忆六朝几番兴废恍如一局棋枰见风颿去来眼底望楼橹颓败心惊几代笙歌十年鼙鼓不堪回首叹雕零想昔日秦淮觞咏似幻梦初醒空留得一轮明月渔火零星最销魂红羊劫尽但余一座孤...
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時肆
个人以为齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴却赋有特殊的社会历史属性从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物又揭示出现存内部的自我否定性贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法不过嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙莆田一套关键在于电影语言的使用及其贴合度这点上本片要优于《豆花王道小说》或也和散文式的自然气质有关空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾
